悉尼設(shè)計(jì)工作室SCCO的視覺(jué)形象正受到當(dāng)今世界極度混亂的影響，因此他們以同樣放肆的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)——達(dá)達(dá)為靈感，為同樣位于悉尼的Fabbrica面食店進(jìn)行了全新的視覺(jué)形象設(shè)計(jì)。這次設(shè)計(jì)不僅是一次品牌形象的升級(jí)，更是一次對(duì)達(dá)達(dá)主義精神的深刻詮釋。
在真正的現(xiàn)代主義時(shí)尚中，SCCO工作室將視覺(jué)形象從根本上進(jìn)行剝離和重塑。他們深入考慮了類型、形式、形狀和顏色如何傳達(dá)他們對(duì)達(dá)達(dá)主義的獨(dú)特看法。SCCO工作室創(chuàng)意總監(jiān)賈梅因·斯托亞諾維奇（Jarmaine Stojanovic）解釋道：“我們使用的兩種字體都有一種無(wú)視傳統(tǒng)字體的感覺(jué)?！彼x擇了未來(lái)派無(wú)襯線字體Mono 2和VOCAL的Carrie作為設(shè)計(jì)的主旋律。
這兩種字體的對(duì)比故意顯得不合邏輯，將Telerysm Mono的僵硬與Carrie溫暖誘人的結(jié)構(gòu)巧妙地結(jié)合在一起。斯托亞諾維奇表示，這兩個(gè)字體“都像是展示字體，再次讓我們感受到了達(dá)達(dá)運(yùn)動(dòng)的精髓?！边@種對(duì)比和結(jié)合也通過(guò)Fabbrica有趣的品牌標(biāo)識(shí)中豐富的形狀和形式得以充分展現(xiàn)，通過(guò)不尋常、不規(guī)則的圓圈和三角形來(lái)傳達(dá)達(dá)達(dá)主義的“運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代性”情感。
整個(gè)設(shè)計(jì)的底層是網(wǎng)格背景圖案，這一圖案被巧妙地運(yùn)用在網(wǎng)站的數(shù)字空間和實(shí)體店的標(biāo)識(shí)中。斯托亞諾維奇解釋道：“網(wǎng)格背景是我們覺(jué)得能夠擺脫意大利傳統(tǒng)束縛的元素?！彼赋?，“我們從來(lái)沒(méi)有想過(guò)通過(guò)品牌來(lái)暗示這是意大利的，我們希望盡可能保持它的誠(chéng)實(shí)和有趣?！边@種結(jié)構(gòu)化的方法為貫穿整個(gè)視覺(jué)形象的達(dá)達(dá)主義線索提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，為與之交互的類型和形狀的表達(dá)發(fā)揮了更大的功能作用。
總的來(lái)說(shuō)，這個(gè)標(biāo)識(shí)展示了鮮明的理念和個(gè)性化的設(shè)計(jì)風(fēng)格，形成了一個(gè)既熟悉又友好的品牌形象。它兼具傳統(tǒng)的熟食店美學(xué)和引人注目的當(dāng)代風(fēng)格，同時(shí)關(guān)注過(guò)去和未來(lái)的視角。該標(biāo)識(shí)還與其姐妹公司Ragazzi相得益彰，Ragazzi也是由SCCO工作室設(shè)計(jì)的，兩者之間有著共同的志趣和設(shè)計(jì)理念。
斯托亞諾維奇解釋道：“拉加齊和法布里卡就像是兄弟姐妹?！彼陉U述個(gè)人品牌標(biāo)識(shí)的設(shè)計(jì)目的時(shí)表示，“如何將兩者聯(lián)系起來(lái)，幾乎就像是在藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的一次延伸?！彼M(jìn)一步評(píng)論說(shuō)，“拉加齊的總體概念方向是挖掘未來(lái)主義以及你在馬里內(nèi)蒂、魯索洛和博喬尼的作品中發(fā)現(xiàn)的特征?！边@是對(duì)達(dá)達(dá)主義的深入探索，“這是一種反藝術(shù)的方法，我們發(fā)現(xiàn)它具有諷刺意味，非常適合意大利面食店?！?/p>
SCCO Studio為Fabbrica打造的達(dá)達(dá)主義靈感品牌形象，以其故意不合邏輯的設(shè)計(jì)手法，為悉尼的餐飲界帶來(lái)了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。
